May 11th, 2011

sun

Большевистский подход к большинству.




1) Решаем, что носителями исторической правды является пролетариат (на монетке справа). В России его как раз практически нет, крестьянство 80% населения. 
2) Это меньшинство теперь рулит в стране. Но этого мало. Оказалось, что меньшинство не все сознательное. Выделяем из него партию самых сознательных. Они теперь рулят. 
3) Так как партийные тоже бывают несознательны, устраиваем периодически чистки, боремся с любой попыткой уклониться от генеральной линии партии. 
 
Итого. 
Есть некая глубокая ирония в том, что название "большевик" происходит от слова "большинство". Это была партия не просто меньшинства, а горстки агрессивных целеустремленных царьков.  
 
Сейчас что-то принципиально изменилось? 
sun

Общественная концертная организация. Тезисы "доклада" на теоретических чтениях в рамках Дрфеста

Существует три принципиальных источника финансирования культурной деятельности:
1) государственный, 2) коммерческий и 3) общественный.
Чаще всего бывает комбинация источников. 

Государственное финансирование в наших условиях заманчиво и опасно одновременно. С одной стороны самые большие культурные события проводит именно государство. С другой стороны, государственное финансирование ненадежно, сталкивается с проблемой коррупции, откатов и т.д. По моему опыту, сотрудничество с местными администрациями без вступления в денежные отношения - оптимально.

Коммерческое финансирование бывает трех видов. Тупо продажа билетов на культурное событие, продажа спонсорам рекламных мест на культурном событии и чистое меценатство. Для многих богатых людей - поддержка культуры - важная часть их социальной ответственности. Недостаток этого типа финансирования в его полной непредсказуемости.
 
Самая надежная система финансирования - общественная. Общество, фанклуб, движение, система организованной народной поддержки культурного явления. Она может существовать тупо на ежемесячных взносах. А можно комбинировать общественное и коммерческое финансирование - построить широкую систему оповещения "своих", где деньги появляются за счет продажи атрибутики и билетов на мероприятия. 
 
Я утверждаю, что существует некий сегмент культуры, который может существовать исключительно за счет общественной системы финансирования. Потому что государству этот сегмент пофиг, а очевидного коммерческого интереса он не представляет. 
 
Задача - построить в масштабах страны систему общественной поддержки культурных мероприятий этого сегмента. Не возглавить-построить, а инициировать создание своими местными силами. Чем распределенней  и разнообразней по подходам будет система, тем она будет надежней.
 
История вопроса такова. В СССР существовало три концертных системы. Государственная, подпольная коммерческая и общественная на базе КСП. КСП - имело проникновение до уровня райцентра и могло гарантировать плотнейший концертный график любому яркому таланту их своей среды. Сломалась система по двум причинам. Во-первых, из-за неожиданно возникшего консерватизма система в массе не приняла назревшее расширение формата. Во-вторых, по словам родоначальника КСП Игоря Каримова, центральные органы этой системы сами оказались ее поддерживать, вместо этого сконцентрировавшись на издательской деятельности. В данный момент КСП существует в состоянии обломков, что не мешает нескольким десяткам бардов концертировать внутри этой системы. 
 
Задача с учетом исторической справки. Нужно воссоздать систему типа КСП, но на более широком культурном материале. От современных поэтов до джаза, весь спектр исполнительской культуры для интеллигентного зрителя. 
 
Что для этого можно попытаться сделать. 
1) Обобщить и систематизировать имеющийся опыт общественной поддержки культурных явлений. 
2) Распространить информацию про методики и схемы подобной поддержки. 
3) Попытаться каталогизировать артистов, живущих в этом пространстве. 
4) Попытаться каталогизировать центры движухи по стране. 
 
Я это все осознанно и с переменным успехом пытаюсь делать уже пять лет подряд. С постоянной оглядкой на то, а вдруг уже не надо ничего делать, вдруг кто-то вместо меня уже впрягся. У меня есть жесткий внутренний баг - мне надо, чтобы идея тестировалась прежде всего тем, сколько народу ее подхватывает. Пока не очень подхватывается. То есть, я бы с удовольствием не генерил идеи и не занимался бы оргпроцессами, а просто жил бы внутри системы, которую построили заразившиеся хорошей идеей энтузиасты. Пока есть некое разочарование по поводу подхвата. То есть в  лучшем случае - просто не подхватывают)
 
В этом году инициирую очень простой следующий шаг. 
На половинке бывшего Грушинского на Мастрюках создается большая фестивальная общественная организация. Из участников фестиваля делается каталог артистов, из руководителей лагерей из разных городов делается каталог потенциальных концертных точек. Для получившихся каталогов делается общее пространство общения на базе сайта, группы вконтакте, жж.  По объективным причинам "компактности состава" и дешевизны проезда, основная часть артистов внутри системы опять будут авторы-исполнители, способные выступать с одной гитарой. Потом посмотрим, удалось ли увеличить количество культурных мероприятий в рамках этой системы.
 
В идеале, участие в этой системе для профессионального артиста,  активно работающего в коммерческой концертной системе, будет засчитываться за социальную ответственность. Если профи поймут, что поддерживать такие очаги по стране им системно выгодно - мы победили.